Nocturnos, mazurcas, valses y demás
Chopin para quienes lo escuchan por primera vez
Las cinco formas que sustentan la mayor parte de un recital de Chopin, con datos contrastados y qué escuchar, para que los nombres que anuncia un pianista signifiquen algo.
Reserve un asiento en el salón ↗No necesita conocer las piezas
Las principales obras para piano de Chopin incluyen mazurcas, valses, nocturnos y polonesas, según Wikipedia, que añade que entre sus influencias figura la música folclórica polaca. Un pianista en un concierto de salón suele anunciar una pieza antes de interpretarla. Esta guía le ofrece cinco formas que reconocer, para que los nombres no sean una nebulosa. Tenga en cuenta que el programa del Chopin Salon varía según la noche, así que nada de lo aquí expuesto garantiza una pieza concreta, sino solo un mapa del territorio.
El nocturno: una canción para la mano derecha
Chopin escribió 21 nocturnos para piano solo entre 1827 y 1846, partiendo de la forma desarrollada por el compositor irlandés John Field, a quien admiraba profundamente. Wikipedia describe una melodía de carácter cantable en la mano derecha y un ritmo de fluir más libre, y los sitúa entre las mejores obras breves para solo del instrumento. El conjunto Op. 9 se publicó en 1832 y se dedicó a Madame Marie Pleyel. Su segundo nocturno, en mi bemol mayor, se abre con una melodía legato interpretada en su mayor parte en voz baja y es quizá uno de los más populares.
La mazurca: una danza polaca, estilizada
Chopin derivó la mazurca de una de las danzas tradicionales polacas y escribió al menos 58 para piano entre 1824 y 1849. Wikipedia las describe más como piezas de danza autónomas y estilizadas que como las danzas en sí, y señala que el cromatismo y la armonía las hacen técnicamente más interesantes. Indica que la fuente más probable de su colorido polaco fue la música nacional que escuchó de joven en ciudades como Varsovia, y advierte contra tratarlas como simple música folclórica. Escuche la danza bajo la superficie estilizada.
El vals: no para bailar
Chopin pudo haber escrito hasta 35 valses, y solo ocho se publicaron antes de su muerte. Wikipedia señala que se diferencian de los valses vieneses anteriores en que no estaban pensados para bailar. El Op. 64 n.º 1, que Chopin tituló Valse du petit chien, se conoce popularmente como el Vals del minuto. Para el oyente, lo práctico es que un vals de Chopin es una pieza de concierto y no música de baile, y que solo una minoría de ellos apareció impresa en vida del compositor. Wikipedia contabiliza 19, así que los nombres y números de opus que escuche son una pequeña parte de un corpus mayor y en parte inédito.
La polonesa: de los siete años al final
Chopin escribió al menos 23 polonesas para piano solo. Wikipedia data la primera en 1817, cuando tenía 7 años, y la última, la Polonesa-Fantasía, en 1846, tres años antes de su muerte. La Op. 40 n.º 1 se conoce como Polonesa militar y la Op. 53 como Heroica o Polonesa del tambor. Dos de ellas llevan apodos en la tabla de obras de Wikipedia, y la Heroica también se llama Polonesa del tambor. Un pianista que nombra una polonesa en un salón está nombrando una de las piezas que abarcan toda su carrera, desde la infancia hasta los últimos años.
El estudio: estudios que se convirtieron en piezas de concierto
Hay 27 estudios: dos series de 12, Op. 10 y Op. 25, y tres más sin número de opus. La serie Op. 10 se escribió entre 1829 y 1832 y se publicó en 1833, y Chopin la dedicó a Franz Liszt. Wikipedia señala que fueron los primeros estudios en formar parte habitual del repertorio de concierto, porque combinan sustancia musical y desafío técnico en una forma artística completa. Una buena manera de escuchar es seguir una sola idea a lo largo de la pieza y observar cómo Chopin vuelve a ella una y otra vez.
Cómo escuchar en una sala pequeña
En una sala para 42 invitados se escucha el piano sin una sala de conciertos entre usted y el instrumento, por lo que los pequeños detalles se perciben: un pedal sostenido, un final suave, un pianista respirando antes de una frase. Deje que la primera pieza lo asiente. Si el pianista habla entre piezas, como describen los invitados, aproveche esos momentos para situar la siguiente forma. Y no se preocupe por los números de opus; las formas nombradas arriba bastan para seguir una velada.
Fuentes